摘要： 　　藝術(shù)家不管到啥時(shí)分，自個(gè)觀點(diǎn)、自個(gè)方式要有，取得財(cái)富不是終極目標(biāo)，你能夠窮困潦倒，但你的思維有必定高度，這就值得尊重。假如你有錢開豪車，住別墅，居高臨下，只不過是使用藝術(shù)賺到錢的商人罷了。 　　 　　“即便把

 　　藝術(shù)家不管到啥時(shí)分，自個(gè)觀點(diǎn)、自個(gè)方式要有，取得財(cái)富不是終極目標(biāo)，你能夠窮困潦倒，但你的思維有必定高度，這就值得尊重。假如你有錢開豪車，住別墅，居高臨下，只不過是使用藝術(shù)賺到錢的商人罷了。
　　
　　“即便把報(bào)價(jià)降得不能再低了，也賣不出去幾張畫。”這現(xiàn)已不是我國今世藝術(shù)商場上的個(gè)別表象，閱歷了幾年前的暴升飆升以后，商場回落縮水所帶來的危機(jī)，讓許多藝術(shù)家和組織始料未及。特別是在本年香港秋拍上，尤倫斯配偶將要第三次拍賣一批評價(jià)1億多港元的我國今世藝術(shù)藏品，盡管尤倫斯方面表明屢次出售是對保藏著作的調(diào)整，依然引來各方的“兜售”、“洗牌”等談?wù)摚又亓艘恍┤藢ξ覈袷浪囆g(shù)商場或?qū)⒃俅蚊鎸s水的憂慮。
　　
　　不見的訂單
　　
　　畫家老原在本年年初同某大型公司簽了一個(gè)大單，對方要用2000多萬元，買他4000平尺的畫。音訊傳出后，許多藝術(shù)圈的兄弟都為之振奮，紛繁前來恭喜，這在2008年那場金融危機(jī)前，根本即是一件稀松往常的事，在宋莊一年賣畫能賺幾千萬的藝術(shù)家姓名能列出一大堆，可是今非昔比，在我國今世藝術(shù)商場從高潮回落后，有的人乃至四五年都沒賣過一張畫了。可是意料之外的是，同老原簽約的公司不久前俄然出事了，訂單天然也就無法履行了。
　　
　　“我簽過許多購畫合約，在簽了一兩年后就呈現(xiàn)了疑問，跟美國一家畫廊簽約了，一年后就呈現(xiàn)經(jīng)濟(jì)危機(jī)了，你抗拒不了，盡管我簽了8年，你也不可能找人打官司去。跟杭州一家基金會剛簽約完不久，一些公司投資人的經(jīng)濟(jì)狀況出疑問了，有的老板跑路了，我的畫也賣不了了。”老原無法地說。
　　
　　老原這筆大單的落空，也間接影響到了畫家老唐，本來老原容許買一張他的畫，算是協(xié)助處理下房租。老唐不喜歡畫投合商場的畫，他的畫在暗淡壓抑的背面是反思和批評，并不合適掛在家里，這也致使他的畫在國內(nèi)很少能找到保藏者，一向都是海外組織在保藏。他說近來一次賣畫仍是4年前，韓國和瑞士的兩家畫廊買了他十幾萬的畫，以后這幾年就只零星賣出幾幅幾千元的小畫，一些兄弟喜歡他的畫卻沒錢買。
　　
　　“最有錢的那撥人，比方6月的香港蘇富比拍賣會上，方力鈞一張六七米油畫，200多萬元就拍了，他的畫從前賣了許多錢，所以他無所謂，日子不受任何影響，那些跟一些小畫廊簽約的人歸于藝術(shù)界的中產(chǎn)階級，日子也沒疑問，最艱難的是底層畫家，房租交不起了。”老原說。
　　
　　老唐也從前有錢過，一家私家美術(shù)館買了他幾十萬元的畫，但他那時(shí)并沒有危機(jī)意識，錢隨后被他很快花光了。本來老唐并不是個(gè)案，許多宋莊的畫家有錢后，買了豪車、別墅，乃至有人過起了紙醉金迷的日子。商場危機(jī)到來后，許多人蓋了房子住不起，買了豪車開不起，后再轉(zhuǎn)租轉(zhuǎn)賣出去。
　　
　　“商場擺布一切，藝術(shù)不過在其間，洗牌的時(shí)分還沒到。”老原對此覺得不以為然，“有人問金融危機(jī)對我的影響，我說沒感受呀，我一向在危機(jī)傍邊，不僅是經(jīng)濟(jì)、生存環(huán)境，還有由外到內(nèi)的肉體精力各方面的壓抑，不會在乎。我們都閱歷過，5年乃至更長時(shí)刻不賣畫，那也活過來了，再窮的藝術(shù)家也有莊嚴(yán)。”
　　
　　關(guān)于商場存在的對立表象，一些不錯的著作把報(bào)價(jià)降了，卻仍是賣不出去，99藝術(shù)館館長李鐵軍以為這闡明一些投資人也相對冷靜了，經(jīng)濟(jì)實(shí)力沒到必定程度的保藏者，不能把吃飯錢都拿出來保藏，藝術(shù)是奢侈品的領(lǐng)域。“藝術(shù)家不管到啥時(shí)分，自個(gè)觀點(diǎn)、自個(gè)方式要有，取得財(cái)富不是終極目標(biāo)，你能夠窮困潦倒，但你的思維有必定高度，這就值得尊重。假如你有錢開豪車，住別墅，居高臨下，只不過是使用藝術(shù)賺到錢的商人罷了。”
　　
　　西方藏家在兜售？
　　
　　將在10月進(jìn)行的香港蘇富比秋拍上，尤倫斯配偶要再次出售一批上世紀(jì)90年代前期的我國今世藝術(shù)著作，一些來自方力鈞、張曉剛、曾梵志等藝術(shù)家的前期代表著作仍是初次現(xiàn)身拍場，總評價(jià)為1億多港元，其間有三件著作評價(jià)過千萬。作為我國今世藝術(shù)最大藏家，尤倫斯配偶的每一次出貨都能導(dǎo)致不小的轟動，這次也不例外，兜售仍是洗牌的談?wù)撾S之而來。
　　
　　從2011年4月開端，尤倫斯配偶至今已通過香港蘇富比拍出了195件今世藝術(shù)藏品，總成交額超過8億港元，其間不少著作刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄，2013年秋拍上以1.8億港元成交的曾梵志的《最終的晚餐》，更是將我國今世藝術(shù)帶入了“億元年代”。
　　
　　尤倫斯方面一再側(cè)重其屢次出售我國今世藝術(shù)著作實(shí)為保藏的調(diào)整，尤倫斯基金會負(fù)責(zé)人也側(cè)重，今世我國藝術(shù)保藏是尤倫斯藝術(shù)保藏中最全部保藏之一，在過去30年間一向?qū)Ｗ⒂谥文昵嗨囆g(shù)家。保藏是一個(gè)十分自個(gè)的行動，而藏品會經(jīng)常有所轉(zhuǎn)變。尤倫斯基金亦不時(shí)會把珍品出售，與其他一樣充滿熱情的保藏家共享，這讓我們得以持續(xù)保藏更多著作，而這次拍賣恰是此過程的一部分。
　　
　　香港蘇富比今世藝術(shù)負(fù)責(zé)人也表明，尤倫斯如今是處于著作調(diào)整期間，他們依然很重視我國今世年青藝術(shù)家的開展，當(dāng)前全部方向是以年青藝術(shù)家為保藏重心。
　　
　　可是業(yè)界關(guān)于我國今世藝術(shù)商場縮水與洗牌的爭辯仍是不絕于耳。“之前商場上構(gòu)成的商業(yè)操作意識是病態(tài)，有些出售好的著作即是廢物，變形的商場會給藝術(shù)家?guī)砗艽蟮呢?fù)面引導(dǎo)，如今藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)靜下來考慮藝術(shù)本體。”李鐵軍說。“一些西方藏家現(xiàn)已是在玩金融游戲了，能夠預(yù)料到我國今世藝術(shù)大趨勢是啥，作為商人不想賠在手里，也闡明對我國今世藝術(shù)沒有更深入的曉得，以為在一個(gè)時(shí)刻段，我抓到了，就抓到了。”
　　
　　在3畫廊負(fù)責(zé)人季曉楓以為，因?yàn)槲覈慕袷浪囆g(shù)商場規(guī)模比較小，藏家比較少并且低沉，所以一旦大的目標(biāo)性的藏家有啥風(fēng)吹草動，我們就簡單重視。尤倫斯配偶一起買進(jìn)一些著作，這即是今世藝術(shù)全球化的一個(gè)特征，“我國概念”在世界級的藏家里變得越來越不那么重要。他以為有許多后期成熟起來的藝術(shù)家的著作愈加處在全球化的世紀(jì)藝術(shù)史的語境中，所以我們不再以他是我國藝術(shù)家或許我國概念的藝術(shù)家來判別一個(gè)藝術(shù)家的價(jià)值，而是以一個(gè)世界級的藝術(shù)家來判別價(jià)值。
　　
　　“新派的藏家不管是我國人仍是外國人，他們的眼光總是在往前看，對過去的保藏只留下一些精品，而更多會重視將來的可能性，而我國的老派藏家更多是往后看，啥古董啊，啥老的大師啊，我沒有說對錯的疑問，僅僅就今世藝術(shù)商場而言，第一種藏家對商場的價(jià)值更多，也是畫廊需要側(cè)重培養(yǎng)的集體。”季曉楓說。
　　
　　縮水也非壞事
　　
　　有人把自個(gè)的一幅大畫放在工作室門口，標(biāo)價(jià)1000萬元，引來路人談?wù)摷姺薄Ｄ軌驑?biāo)價(jià)多少億元都沒人管，橫豎曉得自個(gè)的畫賣不出去，我們更愿意以為這是一種調(diào)侃，自我消解壓力，對商場危機(jī)的一種幽默情緒。
　　
　　2006年3月，蘇富比成立了專門的部分拍賣我國今世藝術(shù)著作，以張曉剛、方力鈞、岳敏君等代表的一批我國今世藝術(shù)家的著作報(bào)價(jià)開端飆升暴升，在全球迅速引發(fā)一場競購狂潮，商場危機(jī)也自此埋下種子。
　　
　　“縮水驚懼更多的是來自于那些在二級商場上炒作的藏家。”季曉楓以為，在2000年前后被張狂炒作的那批藝術(shù)家著作，呈現(xiàn)報(bào)價(jià)縮水很正常，是今世藝術(shù)商場回歸正常狀況的過程。一些拍賣商場上過度炒作表象也逐步被群眾所辨認(rèn)，對那些所謂大師、大腕藝術(shù)家炒冷飯的狀況也導(dǎo)致了新出場藏家的視覺疲勞。
　　
　　李鐵軍以為，那些現(xiàn)已進(jìn)入今世體系的重要人物著作，代表年代的著作，縮水可能性不大。許多人以經(jīng)濟(jì)為意圖著作報(bào)價(jià)縮水是不免的。他們不站在年代的制高點(diǎn)了，既沒有歷史研究的價(jià)值，款式一樣又失去了藝術(shù)家本真的東西。
　　
　　驚懼氣氛還在蔓延，有組織猜測，我國今世藝術(shù)的報(bào)價(jià)還要縮水，乃至要縮水100倍，令藝術(shù)圈一片嘩然。“這種所謂的縮水我想是那些沒買過畫也沒賣過畫的人，作為看熱鬧的人在那瞎吵吵。”季曉楓說。“實(shí)際上在我國今世藝術(shù)的保藏商場傍邊，一批新銳保藏家仍是十分活潑，僅僅外界并沒有太多重視他們，別的因?yàn)樗麄兊纳矸菀约吧虉錾厦舾卸鹊染売桑麄円膊幌Ｍ^多在群眾面前曝光。”他以為，從畫廊商場來看商場進(jìn)步仍是十分顯著，如今發(fā)現(xiàn)有許多十分好的畫廊在做著一些十分好的藝術(shù)家，他們著作的出售報(bào)價(jià)趨于正常，越來越跟歐美正常的藝術(shù)商場報(bào)價(jià)接軌。
　　
　　“今世藝術(shù)保藏商場在漸漸向一級商場的成熟運(yùn)作回歸。如今的藝術(shù)商場我們會愈加珍愛自身的傳統(tǒng)，加入了很激烈的反思視角，我們會愈加重視切身現(xiàn)實(shí)狀況來操作藝術(shù)著作，愈加挨近全球化，體如今藝術(shù)保藏商場多元性。”季曉楓覺得這才是一個(gè)正常的商場應(yīng)當(dāng)有的狀況。他相信畫廊、拍賣行、藏家、組織、銀行等藝術(shù)商場各方會越來越成熟，虛偽的東西依然還有時(shí)機(jī)，但不會是商場干流。關(guān)于今世藝術(shù)家而言，李鐵軍覺得他們到啥時(shí)分都不要管商場好壞，藝術(shù)家最本質(zhì)的一點(diǎn)是有碗粥，有盤咸菜，能活著，不斷地研究藝術(shù)，真實(shí)達(dá)到一種不動的狀況，而不是商場好了就浪費(fèi)，商場不好了就要跳樓。